汤姆·米勒这两天发了两篇文章，分别是介绍讲解《逃出绝命镇》和《午夜惊叫》的。
柯林自然最先去看和自己电影有关的文章，看的时候还满意地点了点头。
打车费看来没白给……通篇文章算是非常正向的给了评价，对《午夜惊叫》进行了夸赞。虽然也有提及这部电影的一些缺点，但这很正常，如果光提优点不提缺点的话，反而会被读者们质疑这篇文章的公正性。
汤姆·米勒作为一个时常收打车费的影评人界的老手，这方面的经验还是老道。
“总而言之，《午夜惊叫》是一部绝对高于及格线的作品，在柯林导演的作品生涯中也是值得一提的好作品。如果你觉得生活乏味的话，这部电影是能够让你体验头皮炸开的刺激与爽快，绝对值回票价，推荐去看。汤姆评分：八颗星（满分十颗星）。”
柯林比较满意，右手滚动鼠标，点开另一篇影评，是汤姆·米勒评价《逃出绝命镇》的。
“绝对优秀的佳作！”
“恐怖片的里程碑！！”
“内涵丰富的艺术品！！！”
“种族主义+科幻元素+恐怖惊悚，笔法圆融地将多个元素融于一体，不可不看的电影！”
“汤姆评分：九颗星！”
柯林傻眼。
三秒钟后反应了多来，差点把电脑掀翻。
这个狗东西！！！
难道是梦工厂和世纪狐狸那边给的打车费更多吗？给我八分给他们九分，这么一来和给我打差评又有什么区别？
柯林气得牙根都痒痒。
然而事实上，《逃离绝命镇》剧组并没有支付给汤姆更高额的打车费，当然，他们也没有很有个性地不给这笔钱，还是按照常例的，支付了差不多的价格。总之比《午夜惊叫》剧组要给的少。
但是《逃离绝命镇》这部电影却给了汤姆很大的震撼，纵使作为影评人，也算见多识广，看过无数佳片，但是依然觉得这部电影故事构思精巧，在荷里活的一众恐怖片佳作里，也排得上名号。而且从他个人喜好的角度，他也非常喜欢这部电影。
于是回去写影评的时候，牙一咬，心一横，做出了一个违背祖宗……不是，是违背打车费的决定。
他给了《逃离绝命镇》更高的评价，而且用了更长的篇幅，更细致的叙述去写这部电影，并向自己的读者隆重推荐了这部电影。
至于《午夜惊叫》剧组怎么看待自己这种行为……管他呢。收了你钱又怎么样，我接受又不等于我同意……
更何况我也不是没给你写好评文章，还给了打了八分高分呢，之所以会给你多打一分，就是看在了打车费的面子上。
而人家《逃出绝命镇》不同，给他们打九分，是因为他们真的值九分。
到了第三天第四天，《逃出绝命镇》一路高歌，第一个星期就斩获了八千万美元的票房。
很明显，这部电影获得了成功。
而藤原圭一开始想的在橄榄球联赛上的宣发骚操作，也成了电影宣传界的经典案例。
加上互联网大潮来临，以后各大片方在搞宣传的时候，都格外重视整活儿了。再不会老老实实地仅仅发布预告片或者张贴海报了。
又过了两天，电影票房过亿。
哪怕现在这部片子从现在开始停止盈利，一千万不到的投入，一个亿的票房，这部片子也大赚特赚了。更何况像他们这种市场黑马，一个星期后才是高速盈利期。
这部片子的最终票房在两到三亿之间，已经没什么悬念了。
而《午夜惊叫》的票房却明显停滞了，最后停留在了8000万美金，嗯，也是盈利了，但与绝命镇无法相提并论。
“票房黑马，《逃出绝命镇》，黑马公司的又一黑马电影！”
“恐怖电影里的种族主义探讨，美国社会的袍下之疮！”
“被殖民者是怎样被殖民的——《逃出绝命镇》的核心命题。”
“这是一部优秀的影片，无论是作为恐怖片，科幻片，还是种族片，都非常优秀。导演吉姆，编剧藤原圭，都发挥出了超高的水准。这是一部配得起荷里活的电影。”
“上帝啊，拍出这部电影的主创们应该得奥斯卡。”
许多电影杂志也很是时候地刊登了关于这部片子的版块，美国的媒体从业者大多都是天生的左派，当然也有右派媒体，右派媒体的服务对象大多都是一些有点白人至上主义的老美国人，换句通俗话说就是“红脖子”。
这些媒体自然嗅到了《逃出绝命镇》这部电影里的一些种族主义控诉，于是并没有像一些左派媒体那般对这部电影大加褒奖。他们不可能会与自己权利的来源作对，所以对于这部电影，他们要么无视，要么发出隐晦的批评。
批评这部电影是在刻意引发种族矛盾，并且比较刻意地把种族主义讨论塞进恐怖片里，显得不伦不类。
被抨击是表达者的宿命，对于一部表达了政治性观点的电影来说，肯定有人喜欢有人不喜欢，这是难免的。凡是种族片，都会被红脖子厌恶，这很正常。
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