东京文艺教父

司马圭太

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第一百八十一章 雨中舞

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剧组一行人驾车来到了神奈川县。

藤原圭和大野长治开着各自的车,带着剧组人手和设备驶出了东京。

今天的天气很好,虽然有些阴,但是风吹在身上很舒服,整块天空看不到太阳,但是却有电影屏幕一般的亮色。

今天主要拍摄雨中曲的戏份,东京是高度现代化的都市,想要找到符合剧本场景的田间小路有些困难,所以一行人来到了离东京很近的神奈川县。

神奈川和东京距离很近,但是这里的房子租金便宜,所以很多在东京上班的年轻人为了省下钱就住在这里。就好比燕郊和京城的关系。

【曰本除了东京以外都是乡村】。在曰本一直有这么一种说法,东京就叫做东京,东京以外的地方叫地方。

东京是充满科技感和现代化的国际大都市,但是东京以外的城市,很多还都是一副乡村景象。

比如距离东京不远的静冈与神奈川,就有不少田间地头。

大野长治对东京及东京周边,哪里适合拍摄,哪里有充满故事感的场景都门清,在了解了剧本内容后,很快就确定了这个地方。

为了创造出雨景,他们事先租了一辆洒水车。出水管向天上喷水再落下来,调整好出水量后,开始正式拍摄。

而关于剧本中那段雨中舞蹈该跳什么舞,怎么跳,大野长治和藤原圭一直没有定下来。全部交给左藤梅依进行临场发挥的话,也不怎么稳妥。万一跳得不好怎么办?

就在此时,有马桂香却忽然打电话给了藤原圭,告诉藤原圭,东珍映画的人联系她了,希望她能出演唐泽雪穗一角。

二人约了饭,吃饭的时候聊了一会儿关于《白夜行》电影版的事情,东珍映画初步选择的导演是一个挺有成绩的商业片导演。

藤原圭看过那个导演的作品,虽然作品的确还算不错,但是藤原圭却有点不好的预感。因为这个导演之前似乎没拍过悬疑题材,可能无法驾驭《白夜行》这个故事。

《白夜行》这个故事本身翻拍难度较大,那么多版本的影视作品几乎就没有拍好的。因为《白夜行》的原着本身是双线并行的模式,男主线和女主线相对独立,而且在原文中几乎没有二者直接产生交集的片段。

男女主之间的过去,只在老警察笹原的口中出现过。

但是几乎所有的影视版本,都把雪穗和亮司二人的互动直接拍了出来,这或多或少破坏了原着的魅力。

还有一点,很多影视版本都似乎有洗白“雪穗”这个角色的倾向。作品里着重表现雪穗曾经遭受的痛苦,并把亮司和雪穗二人的关系表现得纯粹、凄美。

其实这也减弱了《白夜行》的魅力。东野圭吾在《白夜行》当中的留白其实非常多,人物性格也十分的复杂。

就以唐泽雪穗这个角色来说,难道她的恶真的就源于童年经历吗?倒也未必。

一个曾经被性侵害的人,在遇到麻烦后,第一时间想到的办法,就是让人强奸或者拍裸照给自己造成麻烦的女人。曾经遭受***的人,但是却非常迷恋使用***去残害其他人。

很难说,唐泽雪穗究竟是受到了创伤变成了恶人,还是她本来就是恶人,只是童年经历催化了恶的果实,让她迷恋起了加害者的身份。

除了之外,还有雪穗和亮司的关系。这二人究竟是互相依赖,还是雪穗对亮司单方面的控制,东野圭吾也没有说清楚。

整个故事都是在不明不白中结束的,但是却让读者非常满足。不得不说,东野圭吾在创作《白夜行》这本书时表现出的功力之强,令人折服。

吃饭的时候,有马桂香问起关于唐泽雪穗这个角色的事情,藤原圭将自己的想法告诉了她。

有马桂香赶紧拿出本子记录,不住地点头:“原来如此……”

藤原圭看着她认真的样子,笑道:“间斋那小子有你一半用心就好了。”

“对啊,要是我是个男孩子,【白鹤屋】就是我的了。”有马桂香的语气中听上去还颇有怨念。

“对了,你们俩关系是不是相处得不错?”

“嗯?”

“听妈妈说,间斋老想着要去你的剧组探班,但是被爸爸强行摁在家里练功来着。”

藤原圭差点把嘴里的酒水吐回杯子里,见有马桂香一脸奇怪的样子,藤原圭忍笑把有马间斋暗恋井上森又的事情告诉了她。

有马桂香听后,眼中八卦之火熊熊燃烧,“就是《无家可归的小孩》中饰演阿铃的那个孩子吗?”

“对啊,也是个小美女来着。”

有马桂香摸着下巴坏笑道:“这个小子……终于有把柄握在我手上了哈哈哈哈……”

“你笑得像个中年大叔……”

“走开。”有马桂香道,举起酒杯:“听说《无家可归的小孩》收视率已经超过《双子神探》了?恭喜你。”

藤原谷笑着和她碰杯:“你很关注我的事啊。”

“对。”有马桂香很大方地承认了,“毕竟是恩公嘛,托你的福,我现在的广告代言涨了不少……”

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