剧组一行人驾车来到了神奈川县。
藤原圭和大野长治开着各自的车，带着剧组人手和设备驶出了东京。
今天的天气很好，虽然有些阴，但是风吹在身上很舒服，整块天空看不到太阳，但是却有电影屏幕一般的亮色。
今天主要拍摄雨中曲的戏份，东京是高度现代化的都市，想要找到符合剧本场景的田间小路有些困难，所以一行人来到了离东京很近的神奈川县。
神奈川和东京距离很近，但是这里的房子租金便宜，所以很多在东京上班的年轻人为了省下钱就住在这里。就好比燕郊和京城的关系。
【曰本除了东京以外都是乡村】。在曰本一直有这么一种说法，东京就叫做东京，东京以外的地方叫地方。
东京是充满科技感和现代化的国际大都市，但是东京以外的城市，很多还都是一副乡村景象。
比如距离东京不远的静冈与神奈川，就有不少田间地头。
大野长治对东京及东京周边，哪里适合拍摄，哪里有充满故事感的场景都门清，在了解了剧本内容后，很快就确定了这个地方。
为了创造出雨景，他们事先租了一辆洒水车。出水管向天上喷水再落下来，调整好出水量后，开始正式拍摄。
而关于剧本中那段雨中舞蹈该跳什么舞，怎么跳，大野长治和藤原圭一直没有定下来。全部交给左藤梅依进行临场发挥的话，也不怎么稳妥。万一跳得不好怎么办？
就在此时，有马桂香却忽然打电话给了藤原圭，告诉藤原圭，东珍映画的人联系她了，希望她能出演唐泽雪穗一角。
二人约了饭，吃饭的时候聊了一会儿关于《白夜行》电影版的事情，东珍映画初步选择的导演是一个挺有成绩的商业片导演。
藤原圭看过那个导演的作品，虽然作品的确还算不错，但是藤原圭却有点不好的预感。因为这个导演之前似乎没拍过悬疑题材，可能无法驾驭《白夜行》这个故事。
《白夜行》这个故事本身翻拍难度较大，那么多版本的影视作品几乎就没有拍好的。因为《白夜行》的原着本身是双线并行的模式，男主线和女主线相对独立，而且在原文中几乎没有二者直接产生交集的片段。
男女主之间的过去，只在老警察笹原的口中出现过。
但是几乎所有的影视版本，都把雪穗和亮司二人的互动直接拍了出来，这或多或少破坏了原着的魅力。
还有一点，很多影视版本都似乎有洗白“雪穗”这个角色的倾向。作品里着重表现雪穗曾经遭受的痛苦，并把亮司和雪穗二人的关系表现得纯粹、凄美。
其实这也减弱了《白夜行》的魅力。东野圭吾在《白夜行》当中的留白其实非常多，人物性格也十分的复杂。
就以唐泽雪穗这个角色来说，难道她的恶真的就源于童年经历吗？倒也未必。
一个曾经被性侵害的人，在遇到麻烦后，第一时间想到的办法，就是让人强奸或者拍裸照给自己造成麻烦的女人。曾经遭受***的人，但是却非常迷恋使用***去残害其他人。
很难说，唐泽雪穗究竟是受到了创伤变成了恶人，还是她本来就是恶人，只是童年经历催化了恶的果实，让她迷恋起了加害者的身份。
除了之外，还有雪穗和亮司的关系。这二人究竟是互相依赖，还是雪穗对亮司单方面的控制，东野圭吾也没有说清楚。
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整个故事都是在不明不白中结束的，但是却让读者非常满足。不得不说，东野圭吾在创作《白夜行》这本书时表现出的功力之强，令人折服。
吃饭的时候，有马桂香问起关于唐泽雪穗这个角色的事情，藤原圭将自己的想法告诉了她。
有马桂香赶紧拿出本子记录，不住地点头：“原来如此……”
藤原圭看着她认真的样子，笑道：“间斋那小子有你一半用心就好了。”
“对啊，要是我是个男孩子，【白鹤屋】就是我的了。”有马桂香的语气中听上去还颇有怨念。
“对了，你们俩关系是不是相处得不错？”
“嗯？”
“听妈妈说，间斋老想着要去你的剧组探班，但是被爸爸强行摁在家里练功来着。”
藤原圭差点把嘴里的酒水吐回杯子里，见有马桂香一脸奇怪的样子，藤原圭忍笑把有马间斋暗恋井上森又的事情告诉了她。
有马桂香听后，眼中八卦之火熊熊燃烧，“就是《无家可归的小孩》中饰演阿铃的那个孩子吗？”
“对啊，也是个小美女来着。”
有马桂香摸着下巴坏笑道：“这个小子……终于有把柄握在我手上了哈哈哈哈……”
“你笑得像个中年大叔……”
“走开。”有马桂香道，举起酒杯：“听说《无家可归的小孩》收视率已经超过《双子神探》了？恭喜你。”
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