97年金融海啸是东亚金融圈的灾难，也是最让金融界印象深刻的金融危机，其深远影响远超08年的那次。
在另一条世界线上，广岛协议后的曰本经过数年的休养调整，本来已经拄着拐杖颤颤巍巍地站起来了，元气正在恢复呢，被97年从天而降的一根大棒子彻底打得站不起来了。
对于当时曰本而言，以索罗斯为首的国际游资的行为就是标准的“狂踹瘸子那条好腿”。
对泰国、韩国这些亚洲诸国也是灾难，西方资本乍一露出獠牙，这些一直以来不要大国崛起，只要小民尊严的国度，马上就付出了代价。没有安全，又谈何尊严啊。
韩国的文化立国国策，就是在97年金融海啸后正式提出，由于当时的外贸出口受到重创，所以韩国政府需要低消耗、无污染的文化产业来扛起振兴国内经济的大旗。
中国几乎当时少有的击败了国际游资的国家，当时的中国政府拿出了上千亿的外汇来帮助香江低于外国资本，而经此一役，一直以来在国际上盛行的【中国崩溃论】也彻底崩溃，转而变成了【******】。这先按下不表。
97年金融危机后，曰本的银行职员一个个疯了似的回收现金，之前借过贷款的，明明是银行职业捧着钱求他们向银行借款的，又一个个跪在债主的门前请求对方把钱还给他们。
当然，能要回钱的只是少数。毕竟特殊时刻，钱放在自己兜里才算安心。而且平时没有机会，一旦有机会，企业主也很乐意去刁难一下银行。让这些家伙也体会一下晴天借伞，下雨收伞的憋屈滋味。
已经借出去的钱都要想办法收回来，更何况再继续往外出借了，还是一个普通的动画工作室。如果大友惠一打算借钱的话，最好趁早，否则等金融海啸的浪潮一旦拍下，就再也没机会了。
但是这只是存在于藤原圭内心的想法，他自然不可能说出来。
当然，说了也不会有人信。
而且在平行世界发生在97下旬的那场金融危机，放在这个世界，未必会在同一时间发生。但是藤原圭这段时间的观察，觉得这时间可能会晚，但一定会发生，迟几个月或者迟个一两年的差距罢了。可能迟到，但不会缺席。
藤原圭看着眼前的大友惠一，并没有多说什么，而是端起饮料喝了一口，想了想说道：“好，关于控股比例的事情还可以再商量。”
“行，那就再商量。”大友惠一点了点头说道。
其实他也不是茅坑里的石头死硬一块，他现在刚出走小金井工作室，急于再开一家工作室，但是开工作室并不是那么简单的事。资金、人员、场地都是老大难问题，他也的确需要一个制作公司做后台，为他解决这些困难的问题。
其实他内心也未必真的要绝对控股这家工作室，只是希望能得到藤原圭的一个承诺，并且这个承诺不能只悬浮于口头，而是最好落实于纸面之上：绝不干涉自己的创作。你只需要投钱，然后收钱就好。剩下的创作层面的事情一概不要参与。
这时，大友惠一忽然再次问道：“藤原桑，我想冒昧地提问一下，您为什么想要做动画产业，据我所知，你现在的制作公司是以电视剧和电影为主的，为什么忽然要进入一个您并不了解的行业呢。”
“水波制作的确目前以电视剧与电影的拍摄为主，但这只是暂时的，我的目标是让水波制作变成全品类的大型传媒公司。动画、特摄、综艺、新闻未来都会有所涉猎。”藤原圭说道。
“您不够专注。”大友惠一忽然摇了摇头说道。
“能做好就行。能做好十件事，若只做一件，反而是对精力的一种浪费。”藤原圭不紧不慢地答道。
大友惠一忽然对藤原圭发出“批评”，让一旁的押井庵瞬间有点紧张。
您该不会把这位也当你的学生了吧？押井庵苦笑不得地心道：这位的年纪虽然小，可是在行业内的地位比您还要高得多啊喂！
大友惠一这时点头说道：“也有道理。不过藤原桑，我不具备您那样的才能，我只能做好动画这一件事。所以我对我的作品像孩子一样看重，我的目的是将曰本动画以艺术精品的形式展现给世界各国的观众看。所以我追求的，往往和一些只在乎收益的商人追求的，有所不同。如果藤原桑你也是那种只在意商业回报的人的话，那我们或许就没有什么合作的缘分了。”
藤原圭沉默了两三秒，看向大友惠一的眼神中多了两分笑意：“大友导演说这种话是什么意思？是没有信心自己的作品能获得正向收益，提前给投资人打预防针么？”
大友惠一想再说点什么，只听见“咣”的一声，藤原圭将手中的水杯放在了桌子上。
“我先表达明确自己的意思吧。”藤原圭说道，“我开制作公司最大的目的就是取得收益，无法取得直接或间接收益的作品，对我来说就是失败的作品。”
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