情侣间的时光总是过得匆忙，原本李明宇也想和其他情侣一样租条小船泛舟河上，陈晓娜有点害怕，就拒绝了他的提议，两人在湖心亭一直坐到中午才决定离去。
离开襄阳公园，李明宇提议去古城里吃饭，陈晓娜想起上次钱碧尘带她去的那家面馆，就牵着李明宇的手往五中奔去。
和上次一样，陈晓娜要了一碗牛肉面和一瓶襄北豆奶；李明宇也同样叫了一份，但总觉得缺点什么，就示意陈晓娜等一下，他想起鼓楼旁边有一家卤味店不错，就跑过去买了一堆卤味，回来的路上经过一家卖水煎包的店，又买了半斤包子。陈晓娜一看都是自己喜欢吃的鸡翅、“核桃肉”，就是感觉买得有点多。李明宇尽量让着她吃，只有在她差不多停嘴的时候，这才开始清扫残余。
吃完饭，他们按原定计划前往小北门码头乘船过江。原本是想到襄阳剧院看电影的，谁料不巧，今天正好晚上有演出，是市豫剧团的话本演出。一般情况下，遇到这种演出时襄阳剧院就会停止放电影，这种情况人民剧院也一样。襄樊的演出场所还是挺多，除了襄阳剧院和人民剧院这两个专业的场所外，还有工人文化宫、铁路文化宫、襄棉俱乐部这些场所，只是自打电影普及开以后，演出场所为了人气和效益不得不和电影院一起抢生意，这样一来，演出就变得少了起来。
襄樊自古以来就是个南北戏曲汇集的地方，这和襄樊独特的地理位置分不开。
从地图中上看，襄樊居于中原腹地。向北地势开阔可通达河南以北的北方区域；向东河流众多，通江达海并非难事；向西翻山越岭可达川陕地区；向南山水纵横，可经襄荆古道一路南下，直通湖广。
正因为地势居要，商业才十分发达，江南的樊城也就成了旧时的内陆商埠，再加上又是“茶马古道”上的重要节点城市，码头业在鄂豫陕地区算得上霸主。繁华时期，从米公祠到清河口，大大小小的码头不下四十处。在过去，这些码头皆为私有产业，有些码头修有亭台楼阁，异常华丽，只可惜1935年一场洪水毁掉了这一切的美好。
随码头而衍生的是商会会馆。旧时来自各地的烟草、茶叶、布匹、盐油米炭等物质在樊城汇集中转，外来的商人自发组建商会，在樊城沿江建立了大大小小的会所二十余所，至今遗存的不过山陕会馆、黄州会馆、小江西会馆、抚州会馆、中州会馆几所而已。
会馆的作用不仅可以彰显地区商人的实力，也成为各地商人聚会或是议事的地方。而戏曲文化也随着会馆的建立被各地商人带入。
樊城炮铺街四宫殿一带，曾一度享誉中原地区“戏窝子”的美名。这里除了林立的店铺，茶馆业也是遍地开花。商人们引入的异乡戏曲，除了慰藉那份思乡的情结外，艺人们大多会选择合适的茶馆在此地唱上几套话本，在舞台上以艺术的方式与同业竞争、交流。像京剧、汉剧、楚剧、豫剧、越调、曲剧、秦腔、山西梆子、黄梅戏……这些剧种无一不在四宫殿大放异彩，这也使得襄阳的戏曲融入了其他地方戏曲的精髓，造就了别具一格的“襄阳腔”，而“襄阳腔”又成了京剧里的特色腔调。
襄樊的剧团大都是由旧时的戏班或艺人转编，较为出名的剧团包括“襄樊京剧团”、“襄阳县豫剧团”、“老河口越调团”、“南漳县豫剧团”。在八十年代，每个剧团都有自己的压箱剧目，也都有各自对应的剧场演出，比如陈晓娜之前登台的“人民剧院”就是襄樊京剧团的驻场地，高峰时，这里几乎每天都有剧目上演，而且场场爆满。有些剧目，实属百看不厌，只是可惜，影视的兴趣拉走了一大批观众，剧团也不得不缩减演出场次来降低开销，剧院开始变得平庸，与那些新兴的电影院一起抢夺市场。
陈晓娜他们去的樊城电影院是整个襄樊规模最大的电影院，也是观众最多的场所。那时的电影发行不像现在这般快速，北京和上海这样的重要城市上映的片子，总是会延时一周左右才会到省会城市上映，差不多再延时一周才会到襄樊这种级别的城市上映，像南漳那样的县城更不用说了，需要再晚个一两天才可以，再加上发行的限制，很多海外的电影都不能做到同步上映，这也就衍生出一个特殊的娱乐品类——录像厅。录像厅的主力片源更新周期比较短，往往几天的时间就能触达各地，港片更是录像厅的重要播映阵地。
市场的变化往往是令人意想不到的。当戏曲演出场地开始与电影院争夺市场的时候，电影院也开始多元化与录像厅争夺市场了。有一种电影叫“镭射电影”，实际上就是使用投影仪播放录像，但因为名号叫得新颖，再加上与录像厅相比，场地干净和宽敞了许多，观众的观感要好出许多倍，也就让“镭射电影”成为电影院创造附加值的利器。
南漳的电影院很少日场，除非有包场或是新电影首轮放映，大部分的时候都是夜场。陈晓娜记得以前在南漳的时候，没读高三前，经常在周末和卢佩姗去看电影。更加忘不了读初中的时候，郑雨和何志彬带着她和卢佩姗在电影院逃票看电影的情景，那种既怕被人逮到又特别想做的心情，至今都让他们四人无法忘怀。陈晓娜想起上次到电影院看电影是在高二下半年时，由学校组织去看《开国大典》，但是那种在电影院里的感觉似乎正离她渐渐远去。
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