德加在这些凋塑创作中，探索了马匹行走的步态。
沉瑜按照这种风格，开始模拟凋塑缺少的部分。但是，连续几次都没能合格。
他只能从头再来，寻找自己忽视的东西。
他找到德加创作的凋塑马的资料，并且按照时间顺序排列，结合艺术家的一些信件，研究艺术家的创作的变化。
从一些资料可以看出，德加是赛马场的常客，也是一名熟练的骑手，他在长期观察和大量创作中，对马匹的主题花费了精力。他在19世纪80年代塑造了一系列充满活力和大胆实验的小跑、腾跃、直立、蹒跚和飞奔的骏马。他通过增强活力的印象来补充动物的动态姿态。强而有力的结构都经过精心设计。
沉瑜注意到，德加与同时代的凋塑家不同，他喜欢费力地复制微小的解剖细节，德加开创了一种更宽松、更“绘画式”的处理方式，反映出他对自己的工艺越来越有信心，以及对马这一主题的热情。
有了新的发现，他重新观察自己买到的凋塑。一只蹄子抬离地面，头部轻轻甩向一边，像是跳跃的战马。做工精细的马头部——生动的造形，传达出一种强烈的情感和心理生活的引人注目的感觉。
从这件凋塑保存下来的部分进行判断，艺术家完全打破了静态的地面姿势，以研究在空间中移动所需的马匹结构张力和重量转移。
沉瑜大胆猜测，这个凋塑可能是这组作品中最生动、最活跃的一个。有了新的认识，他准备再次开始模拟修复。
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