“画像是谁提的要求？内容是谁决定的？是你，画师，还是你爷爷的主意？”
“我哪有那个时间啊。我让画师直接联系我爷爷，他们两个商定的细节。”
“这位画师你现在还有联系吗？”
『药』不是简短地回答了一个字：“有。”不过他面孔意外的有些尴尬，好在黑暗中不是很明显。
我心里微微浮起一丝快感，也该轮到你莫名其妙一回了。我手里的电筒一扬：“你记不记得刚才你二伯说了一句话？『药』来是个念旧之人，所以这卧室里有些东西，虽然不值什么钱，但因为有故事，所以也被放了进来。”
『药』不是的脑袋反应真快，他没等我关子卖完，“唰”地抬起头来，把视线投向那幅油画。
那幅油画里除了『药』来之外，还画了四样东西，而且这四件实物就摆在卧室里头：孔雀双狮绣墩、青花高足鸡缸杯、天青釉马蹄形水盂、鳝鱼黄海涛花卉纹蛐蛐罐。
卧室那么多物件，为何偏偏选了这么四件入画？
还有一个问题。从时间来看，『药』来摆画正好是在佛头案期间。当时『药』来和老朝奉已经有了接触，被其胁迫，他哪来的心情来玩油画？
那么他找人特意画这么一幅油画，是不是别有用意？
要知道，『药』来是迫于老朝奉的压力而『自杀』的。有许多秘密，他没办法在生前吐『露』，说不定会设法留下记录，给有心人。但是老朝奉势力通天，一定会出手把『药』来留下的痕迹一一抹平。『药』来若想把消息传达给有心人，必须得想个极隐秘的法子才成。
于是『药』来在生前提前立下遗嘱，卧室里的东西不允许移动。其实这就是个明修栈道暗度陈仓之计，把老朝奉的注意力吸引到卧室里的东西去，而真正的线索，被他放在了油画里。
我猜啊，这四件油画里出现的瓷器，是『药』来想要表达的消息。为什么他要刻意选择油画？油画写实，比写意的水墨画能体现出更多瓷器细节。
“现在你爷爷不在，那么我们只能去找那位画师，才能搞清楚怎么回事。”
我滔滔不绝地把这个推断说出来，回头想问『药』不是意见。可一转过脸去，看到『药』不是的面孔涨红，呼吸陡然变得粗重起来，似乎皮肤下涌动着什么强烈的情绪，要冲破那张混凝土面孔。
我吓了一跳，以为他是中邪了，或者又发病了。还没来得及问，楼下忽然传来“咣咣咣”砸铁门的声音，这是方震在提醒我们，时候差不多了。
我再看向『药』不是，他的情绪已经平复下来。他背过身去，说走吧，声音急促，似乎想遮掩住什么。我心想问了也是白问，等会儿再说吧。
于是我最后扫了一眼油画，一起出了『药』家别院。我和『药』不是把钥匙交还方震，匆匆上车离开。
我理论上还处于“出差”状态，所以四悔斋不能回，我也没办法找朋友借宿，偌大的北京，竟无处落脚。我问『药』不是住哪里，『药』不是沉『吟』片刻，说现在还有时间，我们去找油画的作者吧。
我一愣，这么急？看看时间，这都快晚上十点了。『药』不是也不解释，跟司机嘀咕了一个地址，司机点点头，方向盘一打，调头就走。
车子开得很快，车窗外一会儿高楼林立，一会儿大院连绵。黑灯瞎火我不辨方向，侧脸一看，『药』不是双眼望着前方，双手交错在小腹前，指头不断拨弄着。
做古董生意，最重要的一个才能是察言观『色』，我在这圈子混，好歹也有点经验。『药』不是此时的状态，叫做百爪挠心，是人在特别紧张时下意识会做的动作。我开始以为他是因为刚才那幅油画的关系，但后来发现不是。
『药』来在油画里藏了暗示，『药』不是的反应是激动。但此时他的反应，却是忐忑不安，明显是对即将发生的事情感到紧张。我猜了半天猜不出来，只好闭上眼睛。
大概开了二十多分钟，车子停住了。我下了车，扫视一看，嘿！这不是圆明园么？
准确地说，是圆明园南边的一个村子，叫福缘门村，紧临着福海。
这村子在北京可是小有名气，不是因为古董，正相反，是因为新『潮』。在那几年，北京的前卫画家、先锋歌手、流浪诗人什么的，都喜欢聚到这里租村民的房子住，慢慢地形成了一个小群落。这些人不被主流接纳，也没什么钱，就自己窝在村里创作、发泄、寻求同伴，和西方的嬉皮士差不多——据说抽粉的也有。
我一朋友玩摇滚的，待过一阵，按他的评价，里面疯子不少，天才也很多。
我站在村口往里头看去，这是个很普通的京郊小村子，一排排的砖瓦房加篱笆院墙，路边有柴垛和砖堆，电线杆上的电线『乱』如蛛网。但别的村子入夜特别安静，这里却热闹得很。十点多了，还能听见东边传来一阵曼陀铃，西边响了一阵架子鼓，间或传来几声狂号，不知是在唱歌还是打架。人影幢幢，灯光闪烁，似乎某个院落还有个小规模的舞会。
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